我们在初学书法的过程中，所需要逐渐攻克的三个方面分别是:书法的笔法、书法的结构以及书法的章法。这是我们循序渐进学习书法非常重要的三个阶段。
那么，在这三个阶段过程中，我认为，对于笔法的掌握是最基础，也是最关键的。因为笔法就是构成一个字最基本的单位，如果你不把笔法的基础打牢，那么你就无法产生丰富多变的形态，那么就无所谓进行所谓的艺术创作和艺术创新了。
笔法最基本的一个解释就是用笔的方法，其实所谓的用笔主要是指我们在书写书法过程中，对于毛笔的运用，也就是用笔运笔的过程，包括起笔，行笔，收笔等多个阶段。那么最为重要的就是起笔，运笔和收笔这三个阶段。
这三个阶段，我们把一些该注意的问题注意到了，该掌握了的方法掌握了，那么我们，再进行书写笔画的时候，就不会产生太大的疏漏，反之，如果我们这三个地方所要掌握的地方都没有掌握好，或者说该处理的问题都没有处理，那么就有很大的问题存在了。
就楷书来说，楷书的笔画一般都是非常精致的，相比于行书和草书而言，那么这就要求楷书的笔画在运笔、行笔和收笔的过程中，一定要处理的非常干脆利落。
在中国书法史上，被称之为楷书四大家的，分别是欧阳询，柳公权，赵孟頫，颜真卿。
这四个人的书法，从他们的书法风格以及他们对于笔画掌握的精细程度来说，欧体无疑是其中要求最高的，也就是说，欧体的笔画一定要处理的非常干净利落，非常的整齐，该用方笔的地方一定不能用圆笔，该用圆笔的地方一定不能用方笔。
所以很多同学者在学习书法的过程中，都是选择欧体入门，也就是说，欧体因为他的法度非常的严谨，他的要求非常的高，如果我们在学习毛笔的时候，能够高要求，高规范，对于我们以后书写和学习其他手书体都有非常大的帮助。
而在欧体所有的基本笔画中，难度最大，讲究最大的笔画是竖勾，这一点也是很多书法家所承认的。
那么关于这个笔画，我认为我们在书写的时候，也是和上面所说的一样，掌握好三个方面，即起笔运笔收笔。
起笔的话，因为欧体的竖钩要求他起笔的点一定要非常的干净利落，因此我们在起笔的过程中，最好是选择用侧锋的形式，然后在书写过程中，要把侧锋转成中锋。
古人在总结写这一笔画的过程中说，横的笔画一定要竖起笔，竖的笔画一定要横起笔。
也有另外一种说法，欲左先右，欲右先左，欲上先下，欲下先上。
也就是说，起笔的阶段，笔锋的方向一定是要和我们所最终进行的方向是相反的，我们再写竖画的时候，其实是要往我们的下方进行书写，那么我们起笔的时候，一定要侧着来，不要往下的方向运笔。
接着，在行笔的过程中，我们要始终保持笔画的中锋，因为竖笔要求笔画写得非常的平直，写的非常的稳，所以行笔的过程在心态上以及在我们最终所书写的效果上，一定要达到非常高的水平，尽量把一个笔画写直了。
而我们说欧体的竖钩，其实最重要的一个先决条件就是你要把竖画写好了，如果你把竖画写好了，最后一个勾，你不把它写出来，其实也是没有任何问题的。
就比方说到达的“到”，到这个字最后一个笔画其实就是一个非常标准的竖勾，但是在很多书法大家的书法作品中，这个竖勾是没有把它写出来的。比如勾引的“引”以及对列的列，最后的笔画都是非常标准的竖勾，但也有很多书法家不把它处理成竖钩，而是直接写一个竖画，或者说写一个悬针。
所以写好竖钩，一定要先写好竖笔，把数笔写好了，钩的问题也就解决了。
接着我们说一下如何写出欧体的竖钩，欧阳询最为著名的碑帖是他的《九成宫》，而这本字帖中，有很多笔画是写的竖勾，它的竖钩的形态后人总结为内圆外方，所谓的内圆，就是说它的笔画，呈现出一种非常圆润的姿态，外方，就说它在外面的形态呈现的是非常尖锐的形态。
这是非常难以达到的一种书写技巧，而我们如果结合碑帖风化剥落以及字迹模糊的这一点因素，可以得出这样一种结论，我们现在所看到的欧体的笔画形态，其实不一定是欧阳学当年写这个笔画的时候就想要达成的，这很有可能是因为长时间的风化剥落，导致笔画的一些细节长此以往，漫漶不清，所以就造成了这样一种非常朦胧圆润的一个效果。
而我们在书写书法的时候，其实是不必要去刻意追求这些效果的，只要我们写的基本到位，甚至我们把所有的竖钩都处理成竖的笔画，也是合格的。
如果我们非要追求这种外圆内方的效果，我认为我们可以通过对于笔画的书写，然后在最后出钩的过程中，对于竖钩进行反复渲染，然后达到墨汁在宣纸上洇湿的这种效果，透过这种效果，可以使笔画达成一种内圆外方的一种形态。
我所说的反复的渲染，不是指我们来回的进行反复的勾画，而是说在书写书法的过程中，最后出钩的地方稍作停留，使得墨汁渲染足够多了，再出锋。
当然也有人用跪笔弹锋这个笔法，争议很大，我觉得轻易还是不要尝试。
这就是我对这个问题的解答，希望对你有所帮助。
